图录号/艺术家:

陆俨少 庐山望江亭

图录号:271
拍卖信息
拍品名称:
陆俨少 庐山望江亭
图录号:
271
年代:
艺术家:
陆俨少
材质:
立轴 水墨纸本
作品分类:
尺寸:
96×43cm
估价:
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成交价:
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拍卖公司:
上海嘉禾
拍卖会名称:
上海嘉禾 2015秋拍暨五周年庆拍卖会
专场名称:
《风流今见》——陆俨少大师作品专场 第九期
拍卖时间:
2015年12月13日-14日
备注:
声 明:
出版:《风流今见》陆俨少作品集,上海人民美术出版社。题识:予上庐山登望江亭,于焉见天地之大,灏气舒波,直欲上接庐敖而游于太清。庚申夏日逭暑庐山因记,嘉定陆俨少于牯岭客次。
钤印:陆俨少、宛若、穆如馆、庚申七十二《庐山望江亭》赏析
1980年夏季,71岁的陆俨少先生在学生傅周海的接待下在庐山写生,为九江烟水亭作了此幅《庐山望江亭》。庐山望江亭,造于剪刀峡上,险峻突兀,亭顶形如伞,底端似台,潇洒英姿,幽雅壮观。由于此亭位置特殊,正倚近天池山,处在虎背岭、橄榄山、牯牛岭、日照峰等围抱之中,北面开阔,壑口恰成为遥看长江之佳处,所以得名。
画中庐山望江亭突兀在如宝塔层层堆垒的削壁危岩之上,与山镇牯岭隔剪刀峡遥遥相望,峡江犹如一条蜿蜓的银色缎带,从际冉冉飘来。整幅画用笔多变,浓淡交融,尽显自然之灵气。

每一个时代的艺术自有其时代之风貌,纵观20世纪山水画坛,陆俨少可说是极具启示性的一位。
陆俨少以画云水称誉于世。于技法层面来说,其线条疏秀流畅,刚柔相济。勾云勾水,烟波浩淼,云蒸雾霭,变化无穷,雄秀跌宕。独创大块留白、墨块之法,人物、花卉、书法亦独创一格。但是,笔精墨妙并非陆家山水的全部精髓所在。对山水自然所藴含的生命节奏和韵律的捕捉,山川云水的自然开合、流动变幻,山水的活力与精神才是其艺术精髓的所在。
这样的成就,一方面是因为出入传统、筑基扎实——少年师从冯超然学画,并结识吴湖帆等书画名家;同时他始终秉持“十分功夫:四分读书,三分写字,三分画画”的态度,画外功夫占了七分,正是这画外的七分功夫,使得他的绘画较许多同辈画家更为深厚隽永。
另一方面遍游南北胜地,观山林云水,成为他创造力出新的不竭源泉,使得画作中始终生机充溢。陆俨少从不以技巧为满足,“对于传统,只要打进去,不要害怕出不来。如果出不来,说明没有真正打进去。”追溯经典,深入传统,又能将文人画传统与时代特色相结合,有评“陆俨少先生是中国最后一位文人画大家(师),又云“陆俨少创造了卧笔中锋,是对中国书画艺术的大弘扬大发展。”此言非虚。
近些年来,陆俨少的山水画已引起越来越多的人们的兴趣与收藏,不断有陆俨少的佳作出现在拍卖市场上,令人耳目一新。此次陆俨少专场中,有中年精研传统之作,也有呈现出典型“陆家山水”面貌的晚年精品,通过对这些作品的研读,我们得以重新审视陆俨少先生在20世纪画坛的成就与地位,对后学也当有所启迪。
—郑竹三

六百年来旗鼓息
风流今见陆天游
-前言
陆俨少,原名冈祖,字宛若,生于上海嘉定县南翔镇。1926年考入无锡专科学校,1927年拜冯超然为师,并与吴湖帆相识,在两位先生处,看到不少历代名家真迹。抗战期间流寓内地,1946年回归故乡,在此之前,先生的作品大部分是对古代传统的消化和吸收。返乡途径三峡的经历,引发了先生的创新意识,开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格,但在起初的10年中,仍处于探索之中。1956年,先生任上海爱画院画师。1961年至1966年,赴浙江美术学院兼职山水画教席。在此期间,先生的个人风格得以发展,最终在晚年形成了自己独特的风格。
陆俨少的山水由“四王”正统派入手,后上溯宋元诸家。他20岁的临摹作品,即被冯超然认为可以乱真。他还临过王石谷、王原祁、戴醇士等明清真迹。这些临本,功力殊深,格调高雅。在他看来,“四王”的作品,平心而论还是有存在的价值,有许多宋元遗法,赖“四王”而流传下来。他对画史上的大名家,也不是一味盲目崇拜,而是择优而取。
读陆俨少的山水画,常给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉。具有一种超凡脱俗的审美情趣,自有一种郁勃之气回荡其间,散发着行云流水般的意气,近视远看均有一番别具一格且引人入胜的景象。尤其是那独创的风貌,神奇的笔墨,灵变的意韵,散发着文人气息的高品位的艺术,具有一种引人入胜的美感。
他的创作,是一笔下去,笔笔紧跟,千笔万笔,此起彼伏,波漪潮涌,生发自然,气韵漫溢。因此,陆俨少的创作不仅仅是笔法之变,构图之变,更是气象之变,自然之变,意象之变。他的山水画创作,已经大大超越了一般画家的意象思维与技能经验,升华为自己艺术主体的心理境界。这种经过情感改造过的与生活物象相对立的重构形象,实是他内心精神世界的真实反映。故而,我们审视他的创作,其构图往往是从小到大,从大到全,加之其独创的钩云、钩水、泼云、留白等功夫,使之构图具有灵活多变、生动神奇之感,散发着一种行云流水般的超然物外的意象构成。因而,相比较而言,他的创作以手卷、册页最为精采,小幅的立轴也较为精致。
陆俨少向来把传统文人画“天然去雕饰”视为创作的最高准则,但这种天然去雕饰,绝非一般文人墨客的笔墨游戏。他的画以高超扎实的笔墨技艺为根基,以胸有丘壑的博大情怀为视界,以对艺术的执着追求为基点。他的画实从生活中来,但又不仅仅是自然生活中的形象,而是一种对象化了的概括与提炼。他的画无做作的成分,却有经营的学问;无自怜自营的自缚,却充满着勃勃生机,让人感到清新、隽永、动感。他的山水画是从传统的山水画向现代迈进中,富有强烈时代感的艺术,达到了山水艺术境界的新的升华。他的画,无论从何种角度审视,都具有相当高的审美价值。
谢稚柳先生曾赞曰:“唐宋之际,画水高手,史不足书,即唐宋高手,亦不足为我俨少敌也。”启功先生也曾题诗云:“蜀江碧水蜀山青,谁识行人险备经,昨日抱图归伏枕,居然彻夜听涛声。”
总结陆俨少的一生,纵观他的全部创作,可以说,陆俨少的画是一种高品位的纯正的文人画。他不但是一位诗、书、画俱精的文人画家,而且创造了一个诗化了的全新的一代画风,成为当代中国画坛不可多得的“穷天人之际,通古今之变”的一代大师,他以其深厚的功力,博学的才识,非凡的创造力,开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌,登上了山水画艺术的又一峰巅,堪称“一代天骄”。
上海嘉禾
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